Если по сути, то режиссер хотел снять артхаусное кино про то, как аура Австро-Венгерской империи, находящейся на пороге гибели, влияет на души людей: каждый сам по себе, у каждого скелеты в шкафу, все немного не те, за кого себя выдают. В центре киноповествования один человек - девушка Ирис, вернувшаяся в Будапешт после 8-летнего отсутствия и пытающаяся восстановить некогда рухнувший мир. Ее родители погибли во время пожара, когда ей было два года, в 12 лет из будапештского приюта, где она провела детство, ее отправили учиться в Триест, у нее нет ни кола, ни двора, ни родных, все ее имущество помещается в одном чемодане, и вот она приходит в шляпный магазин, принадлежавший когда-то ее родителям, чтобы не только найти работу, но и обрести некое подобие корней. Но в магазине ей дают от ворот поворот, предлагая вернуться в Триест, и Ирис со своим чемоданчиком снова оказывается в сутолоке будапештских улиц.
Опустошенность и неприкаянность героини в начале фильма показаны очень хорошо, и если бы Немеш продолжил фильм в этом духе - показывая блуждания героини по городу с возможными встречами тех, кто знал ее родителей, то получился бы немного занудный, но цельный артхаус, вся прелесть которого именно в настроении. Но режиссера зачем-то понесло в детективщину, причем на редкость неудачную. Сразу вспоминается "Иллюзионист", но в "Иллюзионисте", при всем отсутствии исторического правдоподобия, есть крепкий и профессионально сделанный сюжет, а в "Закате" вместо сюжета - набор нелепостей.
( Read more...Collapse )
Journal information